Технологически-игровой аспект пьесы Булеза рассматривается через физиологию исполнителя. Отправная точка — наблюдения Иегуди Менухина, заказавшего сочинение для конкурса скрипачей, и упомянутая самим композитором атаксия: потеря двигательного контроля. В этой оптике эксцентричность скрипичного письма читается как способ выработать у исполнителя новые рефлексы и сформировать новый тип виртуозного произведения.
Обзор трёх аналитических прочтений Секвенции VIII для скрипки соло — Пьера Булеза, Юджина Монтегю и автора статьи. Разные методологии показывают, насколько содержание пьесы зависит от профессиональной оптики исследователя, а объединяет их понятийный аппарат семиотики Умберто Эко — друга и единомышленника Берио.
Единственная струнная пьеса цикла Carceri d'invenzione прочитана как попытка перенести язык гравюры в скрипичное исполнительство. Офорты Пиранези с их штриховкой, ломаной перспективой и лестницами в никуда отзываются у Фернихоу в выборе приёмов: glissando, tremolo и ricochet работают как разные плотности штриха, а нарастание технической сложности от страницы к странице повторяет поэтапное травление печатной формы.